初探說唱藝術的“雜交”與“嫁接”

2008十月我團的“大型時潮曲藝新作《喜盈盈》”在第五屆陜西省藝術節上榮獲“劇目獎”“導演獎”“編劇獎”,有部分演員還分別獲得了“優秀表演獎”和“表演獎”的好成績。西安市說唱藝術團和其他團比起來是個不折不扣的小團,可就是這么個小團卻排了出70多名演員陣容的大戲。省市領導們看完戲后激動的說這是說唱團20年來最輝煌的一次。記者們在采訪我時總喜歡問:團里是怎樣克服投入少,人員老的情況,在這次比賽中取得這么好的成績呢?我告訴他們首先是領導的支持其次是同志們的精誠合作。他們覺得我談的不夠深刻。其實輝煌背后的思索不是一句兩句話就能說清楚的。就像王國維在《人間詞話》中說的那樣:“古今之成大事業、大學問者,必經過三種之境界:‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路’。此第一境?!聨u寬終不悔,為伊消得人憔悴?!说诙??!娎飳にО俣?,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處’。此第三境?!?第一境界講的是探索;第二境界講的是研究;第三境界講的是頓悟。治學有此三境界,表演藝術亦有此三境界。

 一、      探索

人們常用“說來話長”表示做成某件事辛苦的過程。我們這個《喜盈盈》也得這樣開頭。2006年,我和我的搭檔宋波應法院的邀請,出演了周建順老師編排的情景劇《走下白鹿原》。周老師看完我們的演出后激動不已,說我們演出了作者想表達的東西,演出了人物的“魂”,我倆的搭檔是珠聯璧合,亦莊亦諧。我是個喜劇演員,用大家的話說是屬于那種不說話往那一站人就想樂的主。不敢說是“滿身都是戲”,只不過是曲藝行話所言:臺緣好,有人緣。我的搭檔畢業于中央戲劇學院表演系,她擅長用行動和語言表現人物,比較正。當時周老師就拍板說要按照我倆的風格寫個系列小品。后來我們就拿到了以劉廣春和辛莉美的愛情為主線反映新農村變化的三個系列小品,這成了《喜盈盈》這個戲的雛形。2007年我擔任西安市說唱藝術團團長。那時的說唱團是個名副其實的爛攤子。要錢沒錢、要人沒人,就連現有的辦公地點都是臨時向文化局租借的??粗@個有五十年團史的老團就這樣一天天衰敗我的心都碎了。怎么辦?坐而待斃不是辦法只有自救。怎么自救?首先要增加人心的凝聚力。怎么凝聚?排戲??烧f著容易做著難。排什么戲?反映什么內容?寫什么劇本?劇本劇本一劇之本。你題材找不好,演出沒市場,排了也達不到預期的效果。我這時候想劇本想的真是“望盡天涯路”。說來也巧,有一次我在省上開會,領導傳達會議精神:要貫徹十七屆三中全會的富民政策。文藝下鄉,多演反映農民生活的作品。我忽然茅塞頓開,周老師寫的那三個系列小品反映的不就是一個農村青年由懶變勤帶領全村人致富的故事嗎?我馬上給周老師打電話要求他改劇本。幾天后我見到了劇本可是不合我意,已然有點像是《郭雙印連他鄉黨》的翻版。語言的模仿會產生喜劇效果,但藝術的模仿肯定是死路一條。我想走的是“求新、求變”的路。只有求新、求變才能求發展,不斷的創新才是不斷進步的源泉。說唱團排的戲不僅應該有曲藝特色而且一定要形式獨特,讓觀眾有眼前一亮的感覺。那三個小品是“戲核”這是肯定的,那怎樣把他們用不同的曲藝形式合理的串起來?最重要的還要有陜西的特色。當我把想法和一些編劇及資深的曲藝名家溝通后立即遭到一部分人的反對。他們說:戲就是戲,綜藝晚會就是綜藝晚會,二者是不同的。要在一個完整的戲里加那么多的表演形式肯定會破壞戲的完整性,聽著都亂,也是從沒有過的,這不成了雜拌了嗎?他們的話并沒有打擊我,反而給了我啟發?!半s拌”不就是我要的效果嗎?又是晚會又是劇,就像袁隆平的雜交水稻一樣,產量更高,生命力更旺盛。于是我和本團編劇一起按照我的思路去從新解構。我打破曲種的獨立性,讓所用的曲藝形式完全融入故事中。從開場的陜北說書、到舞蹈隊的陜西快板、從京味的評書,到展示古城風韻的時裝表演無不配合著一個主題:十七屆三中全會后的新農村由窮變富的過程。這個戲是一個有挑戰性的、全新的、在嘗試中的藝術形式。也是我做為團長在藝術素質、政治方向上的一次嚴峻的考驗。就像王國維認為的治學第一境界:“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路”。做學問成大事業者,要有執著的追求,要比別人看的更高更遠,要明確目標與方向

二、      研究

我們說唱團的強項是相聲、小品、快板等這幾門曲藝表演形式,它強調的是舞臺效果,就是通常說的能否把觀眾逗樂了,把場子攪熱了。所以《喜盈盈》必須是個喜劇?!断灿冯m然不同于其他劇種,她是個“雜拌”是“雜糅”是應時而生的“新生兒”。但喜劇的定性和成分不能改變。喜劇是戲劇的一種類型,一般以夸張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫,對社會上丑惡的一面予以嘲笑,對美好的一面予以肯定?;睹鑼憣ο蠛褪址ǖ牟煌?,可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。喜劇沖突的解決一般比較輕快,往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結局。

我打算在《喜盈盈》中把喜劇的手法運用到極致。眾所周知,無論是話劇《雷雨》,還論是京劇《沙家浜》或是歌劇《圖蘭朵》都必須以故事為依托去發展。說起故事就一定離不開起、承、轉、合。 所以《喜盈盈》的故事一定要講與眾不同,讓觀眾笑聲不斷。那怎樣才能讓觀眾笑起來呢?多年的經驗告訴我首先人物反差一定要大,性格要鮮明。比如表演相聲的兩個演員一個瘦高,一個矮胖,這就是外表的反差。在《喜》劇中我設定我的角色“劉廣春”外號“溜光錘”的小伙子愛上了農業科技站的技術員“辛莉美”人稱“心里美”的姑娘。這一丑一俊首先就有了喜劇效果。在第一場我倆的談話中我是不著邊際的瞎噴,姑娘是條理清晰的侃侃而談,這又造成了語言上的反差。當我打開以為是姑娘送的定情之物時,卻發現是個驢糞蛋。這就構成了我們的矛盾、人物的內心反差。在人物塑造方面我力求“百人百態”,三毛的“賴”二狗的“憨”、老村長的“幽默”、賴廠長的“橫”、二奶的“騷”、甚至連只有幾分鐘戲的小保安都 “笨”的讓人過目不忘。那一個個鮮活的人物為喜劇故事的發展奠定了良好的基礎??晒庥萌宋锶ケ憩F故事會顯的導演手法太單一,而且《喜》劇排了幾場之后發現手法還是太寫實、形式傳統、沒有突破,還停留在原始的從語言上找噱頭。怎樣才能讓《喜》與眾不同呢?我陷入了深思,一連幾天吃不香,睡不著,真個是“為伊消得人憔悴”。我一個人坐在桌前看著劇本苦思冥想。我忽然想到了第四場的“招聘”講的是辛莉美女扮男裝來應聘的故事,那第三場的討債我的男扮女裝是否可以有創新呢?在相聲中有一種 “男扮女裝”的表演形式叫“臭丟”,就是簡單的帶個頭套表示是個女人。那我能否從這個形式上借鑒一下呢?他是當著觀眾的面化妝,我化好裝再上場;他讓觀眾知道他是個男的,我則要把我盡量打扮的象個真正的女人。因為劇中賴廠長這人非常好色所以我投其所好設計了一款粉紅色炸毛的假發、穿著花的吊帶連衣裙,看上去非常的妖艷、時尚。這種設計果然很成功。在我們公演時居然有很多熟人沒認出打著陽傘、穿著吊帶、踩著高跟鞋、帶著墨鏡、帶著假發的我。直到后來我的頭套被“二奶”拽掉大家才認出了我。臺下是笑聲掌聲不斷。      

在這場戲中我還有個和“二奶”打架的情節。我們你一拳我一腳的按寫實手法打了幾次效果都不理想。我就想的了喜劇的形式是允許夸張荒誕的。于是我加了《黃飛鴻》的音樂,設計了慢動作的打斗。用夸張的行動表現情節的發展。最后這場戲竟成了全場最出彩的、最為觀眾津津樂道的一場戲。飾演二奶的演員也因為這場戲獲得了“優秀表演獎”。從演不出彩,到獲得觀眾一致好評的一場戲,不正是王國維的治學第二境界:“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!眴??原詞是表現作者對愛的艱辛和愛的無悔。若把“伊”字理解為“我對藝術的追求、對理想和畢生從事的事業執著精神”,同樣也是適用。王國維以此兩句來比喻成大事業、大學問者,不是輕而易舉,隨便可得的,必須堅定不移,經過一番辛勤勞動,廢寢忘食,孜孜以求,直至人瘦帶寬也不后悔。從排戲前的改劇本到后來的比賽結束,我足足瘦了十幾斤,頭發也是一把把的掉,可我真的是無怨無悔,誰讓我真真的愛這一行那,團榮我榮,團衰我恥。

三、      頓悟    

王的治學第三境界是說:“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處?!笔且媚纤涡翖壖病肚嘤癜浮吩~中的最后四句。梁啟超稱此詞“自憐幽獨,傷心人別有懷抱”。這是借詞喻事,與文學賞析已無交涉。王國維已先自表明,“吾人可以無勞糾葛”。他以此詞最后的四句為“境界”之第三,即最終最高境界。這雖不是辛棄疾的原意,但也可以引出悠悠的遠意,做學問、成大事業者,要達到第三境界,必須有專注的精神,反復追尋、研究,下足功夫,自然會豁然貫通,有所發現,有所發明,就能夠從必然王國進入自由王國。能引伸這個方面來,王國維的高明自為必說。那么,喝酒的喝到“驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處”這個境界,那時的酒,從嚴格的意義上講,已經不在是酒,而在一種“精神”了,長歌當哭,狂醉似醒,繁華銷盡,浮躁漸去,李白的“斗酒詩百篇”,曹操的“人生幾何,對酒當歌”,這些精華,都出自這一境界。

2008年11月,大型時潮曲藝新作《喜迎盈》完美謝幕。這臺以情景小品為主體,熔相聲、評書、快板、陜北說書、陜南道情、方言韻白故事以及皮影、秦歌、舞蹈、眉戶說唱、時裝表演、健美操、陜北大秧歌、等為一爐,引入了大量現代時尚元素,說學逗唱、載歌載舞。即傳承發展,又借鑒創新,使該劇目內容“三貼近”,人物形象鮮明生動,形式輕快幽默,好聽、好看,好玩,好笑,全新的綜合性曲藝舞臺劇獲得了專家及評委的一致好評。

劇中聰明能干卻找不到致富之路的農村小伙劉廣春,外號“溜光錘”。在老村長的幫助下結識了年輕的技術員辛麗美姑娘,倆人在致富路上情與愛,苦與樂的交融中,終于結成了甜蜜的伴侶,攜手與鄉親們實現了新農村的宏源!

《喜迎盈》雖然畫上了句號可對我們說唱團來說只是個逗號。我希望能在領導的支持下、在同志們的精誠合作下為說唱團的明天書寫一個大大的感嘆號!

作者:尼康(西安說唱藝術團團長)

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